ما هي الفروق بين المسلسل الموسيقي 'البؤساء' ومسلسل بي بي سي التلفزيوني الجديد؟

تم إغلاق هذا التنافس الآن

أخيرًا ، ظهر تكيف بي بي سي الجديد لـ Les Misérables على التلفزيون - لكن أي شخص يتوقع إصدارًا غنائيًا بالكامل من المسرح الموسيقي الناجح قد يجد نفسه متفاجئًا قليلاً من المسلسل ، والذي يعد في الواقع تكيفًا دراميًا مباشرًا للأصل. 1862 رواية Les Mis كتبها فيكتور هوغو.

بمعنى آخر ، لا توجد أغاني. وفي سرد ​​القصة على مدى ست حلقات طويلة ، اختار كاتب السيناريو أندرو ديفيز أيضًا تضمين أجزاء من الرواية يشار إليها فقط في الخلفية الدرامية في الفيلم الموسيقي الأقصر ، مما يجعل تجربة المشاهدة مختلفة قليلاً.

• ما هو موعد عرض Les Misérables على التلفزيون؟ من هو في فريق التمثيل؟ لماذا ليست مسرحية موسيقية؟
• إليكم المقطع الدعائي الأول لبؤساء بي بي سي
• ابق على اطلاع على النشرة الإخبارية RadioTimes.com

مع أخذ ذلك في الاعتبار ، اعتقدنا أنه قد يكون من المفيد مقارنة هذا التكيف الجديد مع المسرحية الموسيقية ، والتي ربما تكون أشهر نسخة من هذه القصة ، بدلاً من الرواية الأقل شهرة نسبيًا التي تم اقتباس كلا العملين منها.

أولا ، على الرغم من ذلك ، ملاحظة. من الواضح أن العديد من الاختلافات بين التعديلين تأتي من رسم ديفيز لمواد إضافية من الرواية الأصلية ، لذا فإن القصد هنا ليس اقتراح الأجزاء التي هي إضافات جديدة اخترعتها هيئة الإذاعة البريطانية.

بدلاً من ذلك ، سننظر في كل حلقة لنرى عناصر الكتاب التي اختارها التكييف التلفزيوني لتضمينها ، مقابل الأجزاء الموسيقية (وبالتالي ، فيلم 2012).

والاختلافات مثيرة للاهتمام إلى حد ما ...

الحلقة 6

والآن ، وصلت النهاية - ولكن مع مواجهة أبطالنا للستارة الأخيرة ، ما الذي كان سيشاهده عشاق موسيقى Les Mis لأول مرة هنا؟

تمت مشاركة الكثير من الأحداث في هذه الحلقة الأخيرة مع الإنتاج المسرحي ، حيث حدث مقتل جافروش بطريقة مماثلة (تم إطلاق النار عليه أثناء محاولة استرداد الذخيرة الاحتياطية من الجنود القتلى) واجتياح الطلاب الثوريين من قبل الجنود بعد انهيار انتفاضات أخرى.

ومع ذلك ، فإن الاختلاف الرئيسي هو أن هذا التكيف التلفزيوني يتعمق كثيرًا في إدراك الطلاب أن قضيتهم ميؤوس منها. في المسرحية الموسيقية ، أدركوا ذلك في وقت متأخر إلى حد ما من اللعبة وليس لديهم سوى دفاع نهائي قصير بعد معرفة الحقيقة. هنا ، يتعلمون أن الحواجز الأخرى قد سقطت بالقرب من بداية الحلقة ، ولديهم الوقت لإرسال أي شخص لا يحتاج إلى التواجد هناك ، قبل أن يدافعوا عن أنفسهم في مشهد معركة ممتد أكثر من العروض الموسيقية.

بشكل عام ، هناك الكثير من العمل والقتال هنا ، كما هو متوقع نظرًا لقيود البث المباشر.

كما هو الحال في المسرحية الموسيقية ، ينضم Valjean إلى الطلاب عند الحاجز ، لكنه يفعل ذلك لاحقًا في السرد. في مرحلة التكيف ، يظهر Valjean في الليلة السابقة للهجوم الأخير ، قبل وقت طويل من أن يتضح أن الأمور ميؤوس منها بالنسبة لأصدقاء ABC ، ​​في حين أن هذا التعديل الذي أجرته BBC جعله ينضم إلى الدفاع قبل اجتياح الطلاب مباشرةً.

تختلف دوافعه للذهاب إليهم أيضًا في التكيف التلفزيوني الجديد ، والذي يوضح بوضوح أن Valjean يفكر في قتل ماريوس لإبقائه بعيدًا عن كوزيت. الموسيقى Valjean لديها دوافع أكثر شريفا.

في كلا الإصدارين من القصة ، مُنح Valjean إذنًا لقتل Javert الذي تم أسره ، على الرغم من أسباب مختلفة قليلاً - في المسرحية الموسيقية قام بإنقاذ Enjolras من قناص ، وهنا يقوي الحاجز - وفي أوقات مختلفة. في المسرحية الموسيقية ، تظاهر بقتله (بدلاً من إطلاق سراحه) بعد وقت قصير من وصوله ، وقبل فترة طويلة من الهجوم الأخير.

هنا ، خلال خضم القتال ، أطلق سراح جافيرت - على الرغم من أن تفاعل الزوجين مشابه جدًا للتفاعل الموسيقي من نواحٍ أخرى. في دراما بي بي سي ، يلاحظ جافيرت من David Oyelowo أن النصل سيكون أكثر أسلوبك عندما يعتقد أن Valjean على وشك قطع رقبته. وبالمثل ، في المقطع الموسيقي ، كانت إحدى كلمات جافيرت خلال هذا المشهد هي كيف يجب أن تقتل بسكين.

بعد هجوم الجنود ، في كل من التكيف الموسيقي والتلفزيوني ، يهرب Valjean مع ماريوس المصاب عبر المجاري ، حيث يواجه ثيناردييه (على الرغم من أنه في تكييف البي بي سي ساعد Valjean و Marius على الهروب ، بينما في النسخة الموسيقية كان يحاول فقط سلبه) قبل أن يتم القبض عليه من قبل جافيرت عند المخرج.

هنا ، على الرغم من ذلك ، يأخذ التكييفان أكبر اختلاف بينهما. في المسرحية الموسيقية ، يقنع فالجيان جافيرت بالسماح له بالذهاب مرة أخرى ، مما دفع جافيرت للتشكيك في خيارات حياته وقتل نفسه - بينما في التكيف الجديد لأندرو ديفيز ، اعتقل فالجيان في الواقع مرة أخرى بعد تسليم ماريوس لجده.

التسلسل التالي لفالجيان وجافرت في العربة ، وقرار الشرطي بإطلاق سراح الأسير بعد أن أسقطه في منزله لتوديع كوزيت سريعًا ، لم يظهر أبدًا في المسرحية الموسيقية ، إلى جانب المشاهد اللاحقة لعودة جافيرت إلى الشرطة محطة لتسليم إشعاره قبل أن يقرر إنهاء حياته.

بالعودة إلى منزل ماريوس ، نرى المزيد من فترة نقاهته جنبًا إلى جنب مع جده التائب (كما لوحظ عدة مرات أدناه ، لم تتجسد حياة عائلة ماريوس في المسرحية الموسيقية) ، في حين أن إعداد إحدى أشهر أغاني Les Miserables - الكراسي الفارغة في الطاولات الفارغة ، عندما كان ماريوس ينظر بحزن حول الحانة القديمة التي كان يزورها هو وأصدقاؤه الذين ماتوا الآن - ليس له نظير هنا.

المشهد الذي يكشف فيه Valjean عن حقيقة ماضيه الإجرامي مختلف تمامًا في التكيف التلفزيوني مقارنة بالمسرح الموسيقي. على خشبة المسرح ، يشرح خلافاته مع القانون ويطلب منه ماريوس البقاء ، بينما يعتقد ماريوس في نسخة بي بي سي أيضًا أنه قتل جافيرت (كذبة لا ينكرها فالجيان) ويوافق ببرود أكبر على نفيه.

يتبع اكتشاف الحقيقة بالمثل في كل من التكيف مع رواية فيكتور هوغو ، على الرغم من وجود اختلافين مهمين. في المسرحية الموسيقية ، حضر ثيناردييه وزوجته حفل زفاف ماريوس وكوزيت ، محاولين شق طريقهما للحصول على بعض النقود بإخبارهما أنهم رأوا فالجيان يقتل شابًا في المجاري - كما اتضح ، ماريوس فاقد الوعي ، محذرًا له أنه في الواقع يدين بحياته لزوج أم كوزيت.

لكن في هذه الحلقة من التكييف التلفزيوني ، يسلم ثيناردييه الرسالة نفسها بمفرده (من المفترض أن تظل زوجته في السجن بعد الحلقة الخامسة) بعد أسابيع قليلة من الزفاف ، عندما عاد ماريوس وكوزيت من شهر العسل.

التأثير - إلهام الزوج للاندفاع إلى جانب Valjean ، في الوقت المناسب لوفاته - هو نفسه في كلتا الحالتين ، على الرغم من أن وفاة Valjean أقل من عالم آخر هنا. في المسرحية الموسيقية ، استقبله أشباح المتوفى Fantine وأصدقاء ماريوس الثوريين ، مما أدى إلى جوقة مدوية هل تسمع الناس يغنون؟

على النقيض من ذلك ، ينتهي التكيف التلفزيوني بملاحظة أكثر تشاؤمًا ، حيث تركز الكاميرا على اثنين من أطفال الشوارع الذين التقينا بهم في حلقة سابقة ، وتجاهلهم المارة وهم يتسولون للحصول على الطعام.

بطريقة ما ، يشير هذا التغيير الأخير إلى الاختلافات الموجودة خلال هذين التكييفين ، وكلاهما يركز مقياسهما على مناطق مختلفة ، ويهدفان إلى نغمات مختلفة (إصدار التلفزيون أكثر تشاؤمًا إلى حد ما) وينتهي بهما الأمر باختلاف ، لكنها إصدارات مكملة إلى حد ما من نفس القصة الأساسية.

ابل واتش 6 خصم

لكنني ما زلت أفتقد الأغاني حتى النهاية.

الحلقة 5

تدور حلقة هذا الأسبوع حول جزء مركزي من العمل الموسيقي ، أي المحاولة الفاشلة للثورة من قبل أصدقاء ABC (تمرد يونيو 1832 التاريخي) الذي يشكل غالبية النصف الثاني من الإنتاج المسرحي.

بينما لا يزال يتعين الانتهاء من جزء من الحاجز من القصة في الحلقة الأخيرة من دراما بي بي سي ، فإن الطريقة التي يتم عرضها هنا تشبه إلى حد ما المسرحية الموسيقية (لا سيما وصول جافرت واكتشافه من قبل جافروشي) ، وإن كان ذلك مع استثناءات قليلة.

وتجدر الإشارة إلى أن نسخة BBC TV تتطرق إلى الكثير من التفاصيل فيما يتعلق بالسياق التاريخي لرفع المتاريس ، بما في ذلك مشاهد جنازة الجنرال لامارك والتأكيد على صلات الطلاب بالأطراف المهتمة الأخرى (تم ذكر قادة الجيش المتعاطفين) في الانتفاضة. .

كما تغيرت مشاركة ماريوس في الثورة. في المسرحية الموسيقية ، تلهمه أخبار رحيل كوزيت إلى إنجلترا ، كما هو الحال هنا ، للانضمام إلى زملائه في الحاجز - ولكن في النسخة المسرحية ، تم تقديمه لأنه لا يزال يؤمن بالسبب ، في حين أن النسخة التلفزيونية للشخصية تنص صراحةً إنها طريقة ليموت به ويهرب من بؤسه ، مع القليل من الاهتمام بالسياسة. تهديد ماريوس بتفجير نفسه لحماية الحاجز يغذي هذا الاختلاف أيضًا ، ولا يحدث أبدًا في المسرحية الموسيقية.

في مكان آخر ، هناك بعض الاختلافات الأخرى في قصة ماريوس. كما ذُكر في الأسابيع السابقة من هذه الجولة ، لم يتم تضمين المشاهد التي تتضمن جد ماريوس في المسرحية الموسيقية (على الرغم من ظهوره في الفيلم الموسيقي لفترة وجيزة) ، لذا فإن الصدام بين جيلنورموند وحفيده هو تغيير.

في هذه الأثناء ، تتطور علاقة Eponine و Marius بشكل مشابه إلى حد ما لما يحدث في المسرحية الموسيقية ، حيث ساعدت ابنة ثيناردييه دون قصد حبها غير المتبادل في العثور على Cosette ، وحماية Valjean و Cosette بالصراخ خارج بواباتهما عندما يحاول والدها السطو عليهما ، ثم أخذ رصاصة لماريوس على الحاجز.

إذا كان هناك تغيير ، فمن حب Eponine لماريوس أن تكون أكثر وضوحًا ، وقرارها تحذير Valjean من الاقتحام يُنظر إليه على أنه محاولة لإبقاء ماريوس وكوزيت منفصلين.

تشمل الاختلافات الأخرى في هذه الحلقة والد إيبونين ، الذي لا مكان لقصة الخروج من السجن في المسرحية الموسيقية (حيث لا يذهب إلى السجن في المقام الأول). في كلا الإصدارين من القصة ، قام بتجنيد عصابته لمحاولة سرقة Valjean فقط ليتم إحباطها بواسطة Eponine (كما هو مذكور أعلاه).

في غضون ذلك ، يلعب نجل ثيناردييه ، جافروش ، دورًا مثيرًا للاهتمام. في حين أن مشاركته في محاولة الثورة تتفق مع كيفية ظهوره في المسرحية الموسيقية (مما يجعل هذا أول ظهور له في المسلسل التلفزيوني الذي يتطابق مع إصدار المسرح) ، فمن الجدير بالذكر أن كلاً من عمره وشخصيته تم تغييرهما قليلاً. هذا Gavroche أقدم مما اعتاد الجمهور على رؤيته ، وموقفه من الموت والعنف مقلق بعض الشيء ، مما يمثل خروجًا تمامًا عن نظيره الموسيقي.

ومع ذلك ، فإنه يحقق أحد أدوار القصة الرئيسية في كلا الإصدارين من القصة - تسليم الرسالة من ماريوس إلى كوزيت عبر فالجيان ، والتي تلهم المحكوم عليه السابق للتوجه إلى الحاجز ومقابلة الرجل الذي كان يتودد إلى تبنيه. بنت. بالنسبة لكيفية حدوث ذلك ، حسنًا ، لم يتبق سوى حلقة واحدة لمعرفة ...

الحلقة 4

بعد قليل من الغياب ، ترى هذه الحلقة عودة ماريوس (يلعبه الآن جوش أوكونور) إلى القصة ، وهناك بعض الاختلافات في كيفية تصويره هنا مقابل المسرحية الموسيقية.

لم يتم تضمين الخلفية الدرامية المستمرة حول والده وجده (كما هو مذكور أدناه) في المسرحية الموسيقية على الإطلاق ، والمشاهد الأخرى في هذه الحلقة - بما في ذلك لقاء ماريوس مع أصدقاء ثوار ABC و Eponine - قد حدثت بالفعل في الوقت الذي نحن فيه قابله في مرحلة الإنتاج.

هل الأسود لون؟

ومن الجدير بالذكر أيضًا أن آراء ماريوس السياسية تختلف اختلافًا طفيفًا في التكيف التلفزيوني ، وتأخذ دور الريادة مرة أخرى من رواية فيكتور هوغو. في المسرحية الموسيقية ، ماريوس عضو مدفوع الأجر في أصدقاء ABC ، ​​ملتزم بقضيتهم للثورة والديمقراطية للشعب.

هنا ، على النقيض من ذلك ، يبدأ الحلقة كملكي وينهيها كبونابارتي ، وكلاهما مواقف أكثر تحفظًا من الثوريين ، الذين لا ينتمي إليهم حقًا - أكثر من رفيق شغوف وشرب ، على الأقل في الوقت الحالي .

ثم هناك كوزيت (تلعبها الآن إيلي بامبر). في المسرحية الموسيقية ، رأى ماريوس كوزيت أولاً بينما كان يوزع المنشورات وتحاول هي وفالجيان مساعدة الفقراء ، ويقع في الحب على الفور. هنا ، بدلاً من ذلك ، يقابلون بعضهم البعض في حدائق لوكسمبورغ في باريس ، ويبنون مغازلة بطيئة خلال عدد من الاجتماعات.

التسلسل الذي اكتشف فيه ماريوس عن هجوم ثيناردييه المخطط له على فالجين ليس له نظير مباشر أيضًا في المسرحية الموسيقية ، وتفاصيل الحبكة التي يدين ماريوس بها إلى ثيناردييه - معتقدًا خطأً أنه أنقذ حياة والده ، عندما كان يسرق حقًا. الجثث - يتم استبعادها من التكيف المسرحي.

وفي الوقت نفسه ، تملأ قصة Valjean و Cosette أيضًا بعض الفجوات التي خلفتها المسرحية الموسيقية. استمرارًا من الأسبوع الماضي ، تشهد هذه الحلقة ختام الوقت الذي عاش فيه الزوجان في دير ، قبل الانتقال إلى منزل جديد في شارع بلوميت. في المسرحية الموسيقية ، نلتقي بفالجين وكوزيت مرة أخرى عندما كانا يعيشان بالفعل في هذا المنزل ، تاركين السنوات التي تلت وقتها في نزل ثينارديرس لغزا.

لا تظهر مشاهد كوزيت وهي تعلم مصير والدتها الحقيقي (ish) ، وتعرضها للمدانين (إهانة Valjean عن غير قصد) ، ومحاولة ارتداء الفساتين والقتال مع Valjean في المسرحية الموسيقية أيضًا ، وهو أمر مخزٍ كما يفعل قسم التجميل. موسيقى الجاز حقًا الفصل الخامس.

في هذه الأثناء ، يحصل الثيناردييه أيضًا على خلفية درامية أكثر قليلاً في هذه الحلقة. محاولتهم ابتزاز Valjean أثناء العيش تحت اسم مزيف (Jondrette) لا تظهر في المسرحية الموسيقية ، ولا في المشهد حيث يقاتل Valjean عصابتهما بأسلوب Jason Statham.

هناك مشهد مشابه في المسرحية الموسيقية ، عقل نفسك ، الذي يهاجمهم Valjean في المرة الأولى التي يرون فيها قبل أن يوقفهم Javert ، لكنه يتقدم بشكل مختلف قليلاً.

المزيد من التفاصيل الغريبة بما في ذلك حياة إيبونين القاسية ، وإدراج أشقائها أزيلما وجافروشي (دراما بي بي سي لها ثيناردييه ، على عكس الموسيقي) والحياة المنعزلة لـ David Oyelowo's Javert تعمل أيضًا على إضافة ظلال جديدة إلى القصة مقارنة بـ النسخة الموسيقية. الآن ، مع بقاء حلقتين فقط ، يبقى أن نرى عدد الاختلافات التي يجب أن نكتشفها ...

الحلقة 3

قد تكون الحلقة الثالثة من تكيف قناة BBC هي الأكثر إثارة حتى الآن ، مما يعني أن هناك الكثير من الأمور التي يجب أن نغطيها في الاختلافات الموسيقية / التلفزيونية.

بادئ ذي بدء ، دعونا نلقي نظرة على جان فالجيان. يتكشف اعتراف فالجيان ومحاولته الناجحة لإطلاق سراح الرجل المتهم زوراً بجرائمه بشكل أو بآخر كما يحدث على خشبة المسرح ، على الرغم من بعض التفاصيل الإضافية (يخبر السجن ، كيف يقنع فالجيان القاضي والمزيد من التفاصيل عن الرجل الذي أخطأ معه) أن لن يتناسب بالضرورة مع التكيف المسرحي.

ومع ذلك ، فإن عودة Valjean إلى Montreiul-sur-Mer ، التي اعتقلها Javert بالفعل ، تختلف عن المسرحية الموسيقية التي ترى Valjean تفر من المحاكمة وتعود إلى المنزل لرؤية Fantine مرة أخرى قبل أن تموت. وبدلاً من ذلك ، تُظهر نسخة البي بي سي جافيرت وهو يعيد فالجيان إلى المدينة ليخجله أمام الناس الذين كانوا يحترمونه في السابق كرئيس للبلدة.

في المسرحية الموسيقية ، واجه جافيرت وفالجيان بعضهما البعض في المستشفى ثم هرب فالجيان مرة أخرى - ولكن في واحدة من أكبر الاختلافات في هذه الحلقة ، عاد فالجين من دومينيك ويست إلى الحجز ، وأعيد إلى السجن مدى الحياة (شيء يحدث أيضًا في رواية فيكتور هوغو الأصلية).

يهرب TV Valjean في نهاية المطاف - ولكن في مرحلة الإنتاج المسرحي لم يعد إلى السجن أبدًا ، وبدلاً من ذلك هرب لإنقاذ Cosette وتربيتها بعد وفاة Fantine بوقت قصير.

في تعديل BBC ، مر عامين قبل أن يجد Cosette (نراهم في الواقع يلتقون في الغابة هنا ، بينما في المسرحية الموسيقية التي تحدث خارج المسرح) ، على الرغم من أنه وصل في النهاية إلى حانة Thénardiers ، حيث قسوتهم على ابنة Fantine هو أكثر وضوحا مما هو عليه على خشبة المسرح.

ومن المثير للاهتمام ، كجزء من هذا المشهد ، أن التعديل التلفزيوني يتضمن لقطة لكوزيت واقفة مع مكنسة كبيرة الحجم قد تكون مستوحاة من رسم توضيحي مشابه ومعروف من كتاب هوغو ، جزء منه يعمل أيضًا كشعار معروف عالميًا لـ Les Misérables الموسيقية - بمعنى آخر ، علاقة لطيفة بين إصدارات متعددة من القصة.

1862: مشهد من 'البؤساء' لفيكتور هوغو ؛ كوزيت ممزقة وحافية القدمين تجتاح ساحة مغمورة بالمياه (غيتي)

يعتبر وصول Valjean وعرضه لـ Cosette بقيمة 1،500 فرنكًا متسقًا إلى حد كبير في جميع إصدارات القصة ، على الرغم من أن محاولة Monsieur Thénardier لمتابعة Valjean و Cosette وابتزاز المزيد من الأموال منها لا مكان لها في المسرحية الموسيقية.

بعد ذلك ، يرى مقتبس BBC أن Valjean و Cosette يعيشان معًا بسعادة في فرنسا لبعض الوقت ، قبل أن تتطلب تصرفات أحد الأشخاص المحليين الهروب مرة أخرى واللجوء إلى الدير ، حيث يعمل Valjean كبستاني.

مع Javert على ذيل الزوجين ، فإن أفعالهما جذرية - على الرغم من أنه على عكس الكتاب ، فإن نسخة BBC من القصة تلغي دور Fauchelevent ، الرجل الذي أنقذه Valjean من سحقه بواسطة عربة في الحلقة الثانية ، والذي في الكتاب يساعد الاثنين منهم لجأوا إلى الدير (حيث يعمل Fauchelevent بالفعل).

على النقيض من ذلك ، تتخطى المسرحية الموسيقية بشكل أساسي كل هذا العمل بعد إنقاذ Valjean لـ Cosette ، وتعاود الظهور مرة أخرى فقط عندما تكون بالغًا ويعيش الزوجان في رخاء هادئ في منزل كبير.

من الآن فصاعدًا ، من غير الواضح ما إذا كان TV Les Mis سيقفز الآن إلى الأمام لمقابلة ماريوس الأكبر سنًا وإظهار Valjean / Cosette الذين يعيشون تلك الحياة الجيدة في باريس ، أو ما إذا كنا سنستمر في رؤية كيف انتهى بهم الأمر في هذا المنصب في المقام الأول - ولكن في كلتا الحالتين ، سنكون هنا للرنين (أو على الأقل لفحص) التغييرات.

الحلقة الثانية

مثل الجزء الأول (انظر أدناه) ، تستمر الحلقة الثانية لديفيز في إضافة الخلفية التي تمت الإشارة إليها فقط أثناء العرض الموسيقي.

على سبيل المثال ، نرى المزيد من والد ماريوس الموالي لنابليون (هنري لويد هيوز) ووفاته ، وربما كان ذلك بمثابة تصور مسبق لآراء ماريوس السياسية المناهضة للمؤسسة عندما كان شابًا ، وكذلك قرار فانتين (ليلي كولينز) بالمغادرة ابنتها في رعاية Thénardiers (ترتيبهم موجود بالفعل في الوقت الذي نلتقي فيه Fantine في المسرحية الموسيقية) وانتخاب Valjean عمدة.

في غضون ذلك ، تستمر أجزاء أخرى من القصة كما نراها على المسرح. كما هو الحال في المسرحية الموسيقية ، تخسر Fantine وظيفتها ، وتبيع شعرها وأسنانها وتصبح عاهرة قبل أن تهاجم رجلًا قاسيًا عليها ، مما تسبب في اعتقالها الوشيك من قبل جافيرت (ديفيد أويلوو) وإنقاذها من قبل جان فالجيان (دومينيك ويست) .

ومع ذلك ، فقد تم تصوير كيف خسرت Fantine وظيفتها على أنها خطأ Valjean بشكل مباشر. في المسرحية الموسيقية ، في غيابه يتم طردها من قبل رئيس عمال قاسي (رفضت تقدمه) ، وفالجيان هو مذنب حقًا بالسلبية والمشاركة الذاتية. هنا يقوم بطرد فانتاين مباشرة عندما تتهمها مديرته بالكذب عليهم بشأن طفلها ، وهو استنتاج تم التوصل إليه بعد بعض التحقيقات التي لا نراها في المسرحية الموسيقية. في اقتباس البي بي سي ، يُقترح أيضًا أنها لا تستطيع القراءة ، مع توسط كاتبة الرسائل في اتصالاتها مع Thénardiers.

تفاعل Valjean و Javert يلعب أيضًا بشكل مختلف قليلاً. في المسرحية الموسيقية ، لا يشك جافيرت في البداية في هوية Valjean الحقيقية عندما يقابله كعمدة مادلين ، فقط بدأ في استجوابها عندما رآه ينقذ شخصًا يتم سحقه بواسطة عربة (عرض القوة المميزة التي أظهرها أثناء سجنه).

ومع ذلك ، في تكيف بي بي سي ، يتعرف جافيرت على الفور تقريبًا على فالجيان ويسخر منه بمهارة بهذه الحقيقة ، على أمل تقديمه في النهاية إلى العدالة بمجرد أن يجد المزيد من الأدلة. حادثة العربة ، بينما لا تزال تحدث ، تشكل الآن جزءًا من هذا الدليل بدلاً من إثارة شكوك جافيرت.

إن تركيز BBC (و Javert) على Petit-Gervais - الطفل الصغير Valjean الذي سرق عملة معدنية ، والذي ظهر أيضًا في الكتاب - يختلف أيضًا عن المسرحية الموسيقية ، التي ترى بشكل أساسي أن جافيرت حريص على تقديم Valjean إلى العدالة لكسره الإفراج المشروط. هنا ، يبدو أن سرقة العملة المعدنية من Petit-Gervais هي جزء كبير مما سيتم اعتقال Valjean بسببه.

في وقت لاحق ، اكتشف جافيرت أن رجلًا آخر ستتم مقاضاته بسبب جرائم فالجيان وأن قلق فالجيان من هذه الحقيقة ينتقل بشكل مشابه إلى القصة الموسيقية - على الرغم من أنه للأسف ، لا يوجد مونولوج كبير من الغرب لمطابقة أغنية Who Am I من الإنتاج المسرحي.

الشق الرئيسي الآخر للحلقة - التقديم المناسب لـ Thénardiers - سيكون مألوفًا إلى حد ما لمحبي الموسيقى أيضًا ، على الرغم من وجود بعض التفاصيل الدقيقة هنا ليست في التكيف على المسرح.

على سبيل المثال ، لا يظهر معظم أطفال Thénardiers في المسرحية الموسيقية - يظهر Gavroche ، ابنهم ، ولكن لا يُقترح أن يكون مرتبطًا بهم - مع اقتباس قناة BBC من الكتاب ليشمل أشقاء آخرين إلى جانب Eponine (طفلهم الوحيد الذي شوهد في مرحلة الإنتاج).

وبالمثل ، فإن بطولة السيد ثيناردييه في واترلو لم تُشاهد في المسرحية الموسيقية ، جنبًا إلى جنب مع الجانب غير الفعال والمسيء إلى زواج ثيناردييه الذي تعرضه نسخة البي بي سي.

ولا ، لا توجد حتى الآن أغانٍ. إلى الحلقة الثالثة!

حلقة واحدة

الحلقة الأولى من هذا التكيف الجديد منفصلة تمامًا تقريبًا عن عمل المسرحية الموسيقية ، وغالبًا ما تختار (ربما بوعي) تغطية الأرض المشار إليها فقط بأثر رجعي في نسخة المسرح.

على سبيل المثال ، لا مكان للمشهد الافتتاحي لمعركة واترلو بعد ظهور ثيناردييه (عديل أختار) في المسرحية الموسيقية ، والتي تبدأ تقليديًا بوقت جان فالجيان في مستعمرة عقابية. في المسرحية الموسيقية ، ظهر Thénardier في وقت لاحق ، ووفقًا لديفيز نفسه (يكتب في عدد عيد الميلاد في راديو تايمز) ، سيتم نسج الشخصية طوال هذا التعديل ، كما هو الحال في الرواية.

في نفس المشهد ، نلتقي أيضًا بالعقيد بارون بونتميرسي (هنري لويد هيوز ، في الصورة) ، والد ماريوس المتحالف مع نابليون. Pontmercy Snr ليست شخصية في المسرحية الموسيقية ، ولم نلتقي أبدًا بماريوس عندما كان طفلاً كما نفعل هنا - بدلاً من ذلك ، في الإنتاج المسرحي تم تقديمه كشخص بالغ عندما يقفز العمل إلى عام 1832.

تخلص من الهكس بين عشية وضحاها

كما هو الحال في هذا التعديل الجديد ، نشأ ماريوس على يد جده الثري في المسرحية الموسيقية (تظهر الشخصية بشكل قصير في فيلم 2012) ، لكن التوتر بين والده وجده ليس نقطة رئيسية في القصة.

والخلافات لا تتوقف عند عائلة بونتميرسي. تم تقديم Fantine (Lily Collins) ، التي يمكن القول إنها واحدة من أكثر الشخصيات شهرة في المسرحية الموسيقية ، في هذا الإنتاج كأم بالفعل ، بعد أن أنجبت ابنتها كوزيت في وقت ما قبل ظهورها لأول مرة في قسم القصة الذي تم تعيينه في عام 1823.

تتم الإشارة إلى القصة التي نراها في هذه الحلقة - حيث تم إغرائها ثم التخلي عنها من قبل شاب ميسور الحال (جوني فلين) - فقط في الماضي في المسرحية الموسيقية ، وعلى الأخص في أغنية Les Mis الأكثر شهرة 'حلمت حلمًا'. هي تغني:

لقد نام بجانبي الصيف
ملأ أيامي بعجائب لا تنتهي
تولى طفولتي في مساره
لكنه رحل عندما جاء الخريف