تعد باربي جزءًا من اتجاه متزايد للأفلام التي تمنح الشخصيات النسائية نوعًا مختلفًا من الخاتمة.
ياب بويتينديك / وارنر براذرز
منذ بداية الزمن، منذ أول فتاة صغيرة، كان هناك وعد بالسعادة إلى الأبد.
في قصص بعيدة المدى، مثل الحكايات الخيالية والصحف الشعبية، تم العثور على النهاية السعيدة للمرأة في الرومانسية بين الجنسين: الفارس الذي يرتدي درعًا لامعًا، ورجلًا مصلحًا (يختلف عن الآخرين بالطبع)، بقبلة حب حقيقية.
وهكذا وُلد مخطط سعادة المرأة ونجاحها... أو هكذا بدا الأمر.
أفضل مهاجم في FIFA 21
ولحسن الحظ، يبدو أن هوليوود كذلك أخيراً تغيير السرد.
تقول باربي (مارجوت روبي) بتحدٍ في فيلم جريتا جيرويج: 'أنا لا أحب كين'. ضربت الثقافة الوردية بمليارات الدولارات . بينما ينجلي الغبار عن أزمة باربي الوجودية التي حطمت الواقع، يتبادر إلى ذهنها أن نهاية شركة ماتيل التي صنعها الإنسان لصديقها البلاستيكي الرائع لن تجعلها سعيدة.
ترفض باربي السرد القديم القائل بأن العلاقة الرومانسية ستحل جميع مشاكلها بطريقة سحرية، وتختار ترك الرجل الذي تتشابك هويته بشكل كبير مع هويتها.
تعلم باربي أنها لن تجد نفسها إذا قبلت بالألفة والأمان لكونها مجرد باربي وكين . بعد كل شيء، باربي لديها ملك بيت الأحلام وسيارة الأحلام في الجنة الأمومية الوردية؛ هل ستتخلى حقًا عن كل هذا الاستقلال من أجل صديقها؟
يلقي فيلم الرجل العنكبوت
رداً على ذلك، يعاني كين من انهيار، لأنه في أرضهم التخريبية يعتمد بشكل كبير على حبها (كما تفعل النساء عادةً في 'العالم الحقيقي') كتأكيد على أنه يتمتع بقيمة وأنه 'كينوف'.
إنه يسلط الضوء على مقدار ما يمكن أن نفقده من هويتنا في العلاقة، من خلال المساومة المفرطة على الشخص ذي الاحتياجات الأعلى.
عادة، يتم الضغط على النساء للتكيف، وتقليص أنفسهن واحتياجاتهن من أجل التضحية بما يسمى 'النهاية السعيدة'.
بالمثل، إذا كانت قمة النجاح هي الحفاظ على الحب المستقر لرجل واحد، فأين يترك ذلك النساء الكويريات؟
وبالمثل، في فيلم Dungeons & Dragons: Honor Among Thieves، يمثل إدجين (كريس باين) وهولجا (ميشيل رودريغيز) فريقًا هائلاً لا ينفصل، حتى أنه قام بتربية ابنته، لكنه يظل 'مثل الأخ والأخت'. بما أن زوجة إدجين ماتت، كان من السهل تقديم صديقته الوحيدة (التي تعشقها ابنته) باعتبارها اهتمامه الجديد بالحب.
حتى أن إدجين يضحي بزوجته مرة أخرى، ليستخدم أوقية واحدة من السحر الأسود لإحياء هولجا. عادةً ما يتم 'مكافأة' هذا العمل البطولي النمطي بقبلة. ومع ذلك، فإن علاقتهما لا تصبح رومانسية أو جنسية أبدًا. صداقتهما دليل على أن الحب الأفلاطوني قوي وقوي مثل أي حب رومانسي، حتى أنه ينتصر على الموت.
وفي الوقت نفسه، في نزهة Marvel الأخيرة لجيمس غان حراس المجرة المجلد 3 , النيران السابقة Gamora و Peter Quill لا ينتهي بهما الأمر معًا أيضًا. Gamora البديلة (التي بقيت في الوقت الحاضر بعد وفاة Gamora في Avengers: Endgame) لم تقابل Quill أو انضمت إلى Guardians في جدولها الزمني بعد.
أبواب شاشة خزانة
في البداية، قررت كويل الحزينة أن تقع جامورا في حبه - بعد كل شيء، لقد فعلت ذلك من قبل - ولكن هذه المرة، لم تفعل ذلك.
نظرًا لأن Quill يعترف بأن هذه النسخة من Gamora ليست هي النسخة التي يعرفها أو يحبها، فإنه يقلل من تقدمه وتخفض Gamora دفاعاتها الشائكة. إنه يمنح الثنائي المنقذ للمجرة مساحة لبناء تحالف جديد في القتال ضد High Evolutionary، وحتى الانفصال كأصدقاء. وفي وداع حلو ومر، يقول جامورا: 'أراهن أننا كنا ممتعين'.
إنه تذكير مؤلم بأن المرأة التي أحبتها Quill (وعدد لا يحصى من محبي Marvel Cinematic Universe) قد ولت. لن يتم إجبار النسخة الجديدة من Gamora على الدخول في علاقة رومانسية مع Quill من أجل النهاية السعيدة التقليدية.
ما هو تناقض لفظي
بدأت القصص التي تعتمد على الشخصيات في إعطاء الأولوية للنهاية التي يستحقها كل فرد، بدلاً من تلك التي من شأنها أن ترضي الجمهور (في هذه الحالة، بعض محبي MCU) أو تدعم الأعراف التي عفا عليها الزمن.
عمدًا، يشهد الجمهور احتضان Gamora المبهج مع عائلتها الجديدة المختارة، The Ravagers، للتأكيد على أنه لا توجد أبدًا 'نهاية واحدة' أو طريقة واحدة لتكون سعيدًا.
اقرأ أكثر
- طاقم فيلم باربي: القائمة الكاملة للممثلين والشخصيات
- مراجعة باربي: كوميديا مبهجة، شجاعة، وردية اللون
يمثل هذا التحول تغييرًا هائلاً في رواية النساء على الشاشة، حيث يُسمح لهن بالحصول على نهاية سعيدة مستقلة عن الرجال وخارج الحب الرومانسي. إنها خطوة تمكينية للابتعاد عن إضفاء طابع جنسي على كل علاقة بين الرجال والنساء، لإظهار مدى قوة الصداقات الحقيقية وإشباعها.
تمنح هذه العلاقات الأفلاطونية النساء مزيدًا من الاستقلالية وتعزز أن لهن قيمة جوهرية في أنفسهن؛ لا يحتاجون إلى العثور على النصف الآخر حتى يكتمل.
تتخلى باربي عن نهايتها الأبوية الجلوس في عدم الراحة من مستقبل غامض - والهوية. تقف هي وجامورا بحزم ضد الرجال الذين من المفترض أنهم يحبونهم، حيث يشعر كلاهما أن هؤلاء الرجال لا يعرفونهم بشكل صحيح، لأنهم لا يعرفون أنفسهم حتى.
تسعد باربي وجامورا بالجلوس في مستقبلهما الغامض، بدلاً من الضغط عليهما للعيش في مستقبل رومانسي مستقر. وبدلاً من ذلك، فإنهم يشعرون بالارتياح في ممارسة استقلاليتهم، والثقة في حكمهم وحماية وحدتهم.
يتم عرض باربي الآن في دور السينما في المملكة المتحدة. قم بزيارة مركز الأفلام الخاص بنا للحصول على المزيد من الأخبار والميزات أو ابحث عن شيء لمشاهدته الليلة ملكنا دليل التلفزيون ودليل البث.