من لقطات الكاميرا لحريق برج جرينفيل إلى كاميرات الخوذات التي تم تصويرها على الجنود في أفغانستان - يستكشف ديفيد بوتشر صعود البث اللحظي
في اليوم التالي لحريق برج جرينفيل، بثت قناة سكاي نيوز لقطات محببة بكاميرا الهاتف تم تصويرها في الليلة السابقة من قبل امرأة محاصرة في شقتها. وبحضور ذهني ملحوظ ــ أو غير مدركة لخطورة ما كان يحدث ــ قامت ببث محنتها مباشرة عبر فيسبوك.
وظهرت هي وأحد جيرانها وهما يحاولان الهروب عبر مهبطهما المليء بالدخان، ثم طلبا المساعدة من شرفتهما. وبينما كانت المرأة التي تحمل الهاتف تصلي، صرخت الجارة: نحن عالقون في الطابق 23. مرحبًا؟ هناك الكثير من الناس عالقون في الطابق العلوي!
ثم انتقل التقرير إلى لقطات إخبارية تم مشاهدتها من الأرض، تظهر النيران تنتشر فوق البرج في نفس الوقت تقريبًا. لقد تركنا ذلك لاستخلاص استنتاجاتنا الخاصة فيما يتعلق بما حدث لهؤلاء النساء الفقيرات، إلى جانب العشرات من السكان الآخرين، وكانت النتيجة بالنسبة للمشاهدين محطمة، حيث أن الشعور بالرعب الذاتي للحريق ليس مأساة لا يمكن تصورها (كما هو مبتذل غالبًا ما يقول ذلك) ولكن يمكن تخيله جدًا، وهو أمر مؤلم.
ليفركوزن الدوري الأوروبي
لقد اعتدنا الآن على حقيقة أن فظاعة ما تقدمه لنا الأخبار التلفزيونية يتصاعد باستمرار. إن سرعة التغطية تعني أننا نواجه الأحداث عندما تتكشف. ونحن نتعامل، أكثر من أي جيل سابق، مع الكوارث والمجاعة والحرب والإرهاب، أينما وقعت.
1 -11
تستمر التكنولوجيا في تضييق المنظور: لقد أخذتنا كاميرات الخوذة المثبتة على الجنود في أفغانستان إلى داخل لحظة انفجار عبوة ناسفة. وأظهرت صور التقطت بالهواتف المحمولة الأحداث التي جرت في مسرح باتاكلان في باريس، مع دوي إطلاق نار في الخلفية وتعليق رواد الحفل على حواف النوافذ. يجلب البث المباشر مستوى جديدًا من الحميمية.
والحكمة السائدة هي أن هذا يخاطر بإضعاف حساسيتنا، وأن عرض الحقائق المؤلمة على قنوات الأخبار المتداولة من الممكن أن يؤدي إلى إجهاد التعاطف، كما يقترح ميلفين براج في كتابه التاريخي التلفزيوني الممتاز 'الصندوق الذي غير العالم' (السبت بي بي سي 2).
لا يبدو الأمر كذلك بالنسبة لي، وبالتأكيد لم أشاهد تلك الصور من برج جرينفيل. في بعض الأحيان، يمكن للتغطية غير المفلترة أن تخرجنا من منطقة راحتنا وتجعلنا نتواصل مع تجارب الآخرين.
ففي نهاية المطاف، فإن تاريخ الأخبار التلفزيونية هو قصة سقوط المرشحات. عندما كتب مايكل بورك عن المجاعة الإثيوبية في عام 1984، كان عليه أن يعود ومعه علب من الأفلام ويقوم بتحريرها. اليوم سيكون هناك رابط مباشر عبر الأقمار الصناعية. نعم، نحن بحاجة ماسة إلى المنظور الذي يمكن أن يحققه المراسل في الأحداث. لكن اللعبة تغيرت: الآن، كما يقول براج، يمكن لأي شخص أن يكون كاميرا، وما زلنا نتعلم ما يعنيه ذلك.