كيف ومتى ستتمكن الأعمال الدرامية التليفزيونية من استئناف تصويرها مرة أخرى؟ انه لامر معقد.

إن البدء أو استئناف التصوير في الدراما التلفزيونية في زمن فيروس كورونا ليس بالمهمة السهلة، مالياً وإبداعياً وعملياً – وقد يستغرق الأمر بعض الوقت قبل أن يتمكن الكثيرون من العودة.

مع تصاعد جائحة فيروس كورونا بسرعة في مارس 2020، توقف تصوير جميع الأعمال الدرامية التلفزيونية. كانت المجموعات فارغة. جلس الممثلون وفناني الماكياج ومشغلو الكاميرات في منازلهم ينتظرون بفارغ الصبر، بينما كان المنتجون والكتاب يدققون في الميزانيات والنصوص ويتساءلون عما يمكن فعله. وبعد ذلك أصدرت الحكومة إعلانًا: مع تخفيف الإغلاق، يُسمح الآن رسميًا باستئناف التصوير . يا هلا!

لكن هذه 'المرحة' كانت صامتة إلى حد ما - لأنه بالنسبة لمعظم الإنتاجات الدرامية، فإن استئناف التصوير (أو البدء من الصفر) في عالم متباعد اجتماعيًا ومتضرر بالوباء ليس بالأمر السهل على الإطلاق. بالنسبة للبعض، سيكون الأمر مستحيلا عمليا. قد تبدأ العروض الترفيهية من جديد هنا وهناك، لكن الدراما هي لعبة كرة مختلفة تمامًا.

فكر في المشكلات إذا كنت، على سبيل المثال، تصنع دراما تاريخية تدور أحداثها في القرن الثامن عشر؛ لا يمكنك دمج كوفيد-19 والتباعد الاجتماعي في القصة (حتى لو كانت جميع الشخصيات ترتدي تنانير واسعة جدًا). وربما تريد تضمين قصة رومانسية - ولكن هل سيُسمح لممثليك بقفل الشفاه؟ أو أنك تقوم بعمل دراما تدور أحداثها في عدة بلدان؛ هل أصبح التصوير في مواقع مختلفة حول العالم ممكنًا بعد الآن؟

أضف إلى ذلك جميع التعقيدات الناجمة عن إجراءات السلامة التي تستغرق وقتًا طويلاً (ولكنها ضرورية)، والتكاليف المتصاعدة، ونقص التغطية من قبل شركات التأمين - وسيكون لديك عدم يقين حقيقي بشأن متى وكيف يمكن استئناف التصوير فعليًا مرة أخرى، كما يفعل منتجو التلفزيون من جميع أنحاء العالم. وقالت الصناعة نشرة الاخبار . وهذا أمر محبط للغاية لصانعي التلفزيون ومشاهديه على حد سواء. 'نريد جميعًا أن نعرف متى سنكون قادرين على البدء في إنشاء كل المحتوى الذي يبدو العالم متعطشًا له مرة أخرى،' كما يقول المنتج جيريمي رينبيرد.

جردت من المسمار

بالطبع، هناك بعض الرواد: الصابون. ذهب الأستراليون أولاً بـ ذهابا وايابا و الجيران؛ لقد تبعتهم إيميرديل، شارع التتويج، و قريبا بما فيه الكفاية إيست إندرس .

يقول المنتج نيكي سولت، الذي يتضمن عمله الدراما التي تم ترشيحها مؤخرًا لجائزة البافتا: 'نحن جميعًا نشاهد' الفضائل . 'نحن جميعا نشاهد ونتعلم. نحن جميعًا نقول: حسنًا، كيف سنفعل هذا؟ كيف سيتمكنون من إدارة ذلك؟ كيف سيتعاملون مع هذا؟ هناك صداقة حقيقية حول هذا الموضوع في الوقت الحالي لأننا نشعر حقًا أننا جميعًا في هذا الأمر معًا، كصناعة، نحاول حل هذه المشكلة.

في مؤتمر صحفي للاحتفال بإعادة تشغيل كوري، طرح المنتج إيان ماكلويد اللغز: 'كيف يمكنك أن تصنع برنامجًا حول التفاعلات الاجتماعية، والرومانسية، أو شخص يلكم شخصًا ما في روفرز، أو الالتزام بالتباعد الاجتماعي؟'. لقد كان الأمر صعبًا للغاية. لقد جردنا كل شيء إلى ما نشأ به المسلسل: حوار رائع لعبه طاقم الممثلين الموهوبين ببراعة. نأمل أن يكون جيدًا بنفس القدر، ولكن مختلفًا قليلاً.

أفلام شارع التتويج على مسافة اجتماعية (ITV)

وأوضح: 'لقد قمنا بإزالة جميع التفاعلات غير الضرورية لأنه في كل مرة يتم لمس شيء ما، تكون هناك ثلاث سلاسل محتملة لانتقال جزيئات الفيروس. لقد أخذنا الأكل والشرب بالخارج. لقد أزلنا أي شيء قد يكون قريبًا. نحن نفقد التقبيل، والعناق، وإمساك الأيدي، وهو ما يمثل تحديات. كان لدينا مشهد في عالم ما قبل الوباء يتطلب من شخصية ما أن تحاول تقبيل أخرى، وهو أمر غير مقبول الآن. لذلك كان على الكاتب أن يصوغها ويتحدث عنها لفظيًا – وهي تعمل بشكل جيد بنفس القدر.' تم وضع الوقائع المنظورة للممثلين الأكبر سنًا جانبًا في الوقت الحالي.

أما بالنسبة للاتصال الجسدي، فقال ماكلويد إنه طُلب من المخرجين 'الغش' بالعدسات والتحرير. وقال: 'إننا نبدأ في أول حيلة لنا في السيارة بعد الوباء – إنها شخصان معرضان للخطر بشكل خاص ويبدو أنهما فوق بعضهما البعض'. 'سيكون هناك غش عندما يتم إبعاد الشخصية عن طريق السيارة.' هناك طرق للغش بحيث يبدو أن هناك اتصالًا جسديًا. تمكنت Home & Away أيضًا من تصوير قبلة بدون اتصال باستخدام خدعة ذكية، بينما اتخذ Neighbours نهجًا مختلفًا - حيث أعلن عن خطط للقطع قبل قبلة أو لكمة، وثق في الجمهور لاستخدام مخيلتهم لملء الفجوة.

ولكن في حين أن المسلسلات قد وجدت طريقة لبدء التصوير مرة أخرى من خلال العمل ضمن الإرشادات، فإن هذا لا يعني بالتأكيد أنه يمكن لأي شخص آخر أن يحذو حذوهم.

Colin Wratten، منتج سابق في EastEnders والذي تتضمن أعماله الأخيرة بلجرافيا ويقول الموسم الأول من Killing Eve: 'تتمتع المسلسلات بالقدرة على أن تكون معاصرة، والقدرة على كتابة قصصها لتأخذ في الاعتبار فيروس كورونا والوضع الذي نحن فيه'.

لماذا أرى أرقام الملاك في كل وقت

'أيضًا، عندما يكون عرضًا عصريًا، يكون من الأسهل على الأشخاص ارتداء ملابسهم الخاصة، وربما وضع مكياجهم الخاص ووضع القليل من البودرة على جبينهم. ومع ذلك، في الأعمال الدرامية القديمة، يتطلب الأمر شخصين ليضعوك في مشد. أنت بحاجة إلى شخص ما لتطبيق شعر مستعار. أنت بحاجة إلى شخص يقوم بتجعيد الشعر أو رفعه. لذا فهذه تحديات مختلفة.

ثم هناك حقيقة أن المسلسلات يمكن تصويرها في المقام الأول على مجموعة أفلام مصممة لهذا الغرض. ويشير دان وينش إلى أن 'المسلسلات لديها تلك القاعدة المنتظمة التي تصل إليها، كما أن أسلوب التصوير يعتمد على إعداد أكثر صياغة'. ، منتج برنامج Quiz على قناة ITV وبرنامج A Very English Scandal على قناة BBC. 'إذا كنت مقيمًا في استوديو به سياج محيطي وموقف سيارات وبوابة دوارة أمنية، فمن الممكن أن تتخيل كيف يمكن أن تعمل هذه الإعدادات بشكل أكثر كفاءة وتحكمًا من تصوير الموقع.'

يمكن أن يكون وجود هذا النوع من الإعداد ميزة كبيرة، ويمكن أن يساعد في عودة برامج مثل Call the Midwife وSilent Witness إلى الإنتاج مرة أخرى. في شهر مايو، اتصل بمنتجة القابلة آني تريكلبانك أخبرنا يمكن للمعجبين 'بالتأكيد، بالتأكيد' أن يأملوا في مشاهدة عرض عيد الميلاد الخاص: 'سنقوم بإنجازه وسيكون على الهواء في يوم عيد الميلاد'.

والاستوديوهات نكون البدء في فتح النسخ الاحتياطي. أعلنت استوديوهات بوتل يارد في بريستول مؤخرًا أنها 'مفتوحة تمامًا للإنتاج' - وتمتلك استوديوهات تويكنهام، التي تشارك في ملكيتها شركة رينبيرد، مجموعة جديدة تمامًا من الأنظمة أحادية الاتجاه والمواد الهلامية المطهرة، والإعلانات الرقمية، وفحوصات درجة الحرارة عند الأمن، الأقنعة وورش عمل البروتوكول الأسبوعية والمناطق وأساور المعصم والتذكيرات الواضحة في كل مكان. يقول: 'يبدو المكان مثل مغارة سانتا مع لافتات النيون'.

الاستقبال الآمن لفيروس كورونا (استوديوهات تويكنهام)

ولكن لا يمكن تصوير كل عرض في الاستوديو. تتطلب العديد من الأعمال الدرامية الكثير من اللقطات في المواقع، حيث تعتمد على الوصول إلى القصور القديمة وشوارع المدينة المزدحمة والمتاحف وقاعات المحاكم والمزيد.

يقول وينش عن تصوير فيلم A Very English Scandal: 'كنا بالكاد في موقع ما لأكثر من يومين أو ثلاثة أيام على الأكثر قبل أن ننتقل إلى الموقع التالي'. 'كان أخذ الجمهور في رحلة جذابة ومتنوعة أمرًا مهمًا للقصة. ستضع هذه الإجراءات حتمًا ضغطًا على قدرتنا على التقاط الإنتاج وتحريكه!' مع كل تدابير السلامة من فيروس كورونا المتضمنة في الإعداد في كل موقع جديد لدراما كهذه، فهو قلق بشأن وجود أي وقت متبقي للتصوير فعليًا.

لإعطاء فكرة عما يمكن أن يتضمنه تصوير 'دراما راقية' أو فيلم في المستقبل القريب (سواء في موقع التصوير أو في الموقع)، يمكنك إلقاء نظرة على 44 صفحة من الإرشادات التي نشرتها لجنة الأفلام البريطانية في يونيو 2020. تبدو هذه التدابير معقولة بشكل واضح، لأنها تقلل بشكل كبير من خطر الإصابة بالعدوى؛ كما تم تجميعها بالتشاور مع الأشخاص الذين سيؤثرون عليها، بدلاً من فرضها من الأعلى.

ومع ذلك، أثناء قراءتك للوثيقة، تبدأ في التساؤل عما إذا كان من الممكن حقًا صنع التلفزيون بهذه الطريقة. مرحلة ما قبل الإنتاج: جيد. مرحلة ما بعد الإنتاج: صعبة، لكن الصناعة تتكيف بالفعل مع القيام بالأشياء عن بعد. لكن تصوير الفيلم الفعلي؟ مهمة أصعب.

على سبيل المثال، تقترح الإرشادات أشياء مثل 'قصر الوصول إلى المجموعة ومناطق العمل المجتمعية الأخرى على قسم واحد في كل مرة'، لذلك إذا حصلت على حالة فيروس كورونا، فما عليك سوى عزل هذا القسم الواحد. يجب على فناني الممثلين والممثلين 'محاولة تجنب الأداء في وضع وجهاً لوجه'. لا ينبغي مشاركة الكاميرات والمعدات، ومن الأفضل تركها دون مساس لمدة 72 ساعة بعد وصولها من الشركة المستأجرة؛ يجب أن يتم تصوير مشاهد الحشود فقط بما يتماشى مع قواعد التباعد الاجتماعي الحالية؛ يجب على الممثلين أن يتدربوا على مشاهدهم في الخارج في الهواء الطلق، إن أمكن. كل شيء يجب أن يتم تنظيفه باستمرار، باستمرار.

تصوير فضيحة إنجليزية للغاية لعام 2018 في الموقع في قاعة المحكمة (بي بي سي)

ثم هناك صداع كبير ضمن إرشادات BFC: 'كن على علم بأن الإنتاج بأكمله قد يتم إيقافه للاختبار الجماعي إذا أظهر الشخص الذي لديه اتصال واسع النطاق مع الممثلين وطاقم العمل أعراض COVID-19 غير المشخصة أو كانت الاختبارات إيجابية لـ COVID-19.' إن إيقاف العمل باهظ الثمن وغير المتوقع من شأنه أن يؤدي إلى حالة من الفوضى في معظم عمليات الإنتاج - وماذا لو كان لديك عدة عمليات إيقاف تشغيل متتالية؟ وكيف حالك الحصول على تلك الاختبارات، على أي حال؟ وما مدى سرعة الحصول على النتائج؟ ومن يدفع الفاتورة؟

يقودنا هذا إلى التحدي الممل ولكن المهم الذي يواجه الصناعة والذي يمنع العديد من المنتجات من المضي قدمًا. يقول راتن: 'التأمين هو السؤال الكبير الذي تتم مناقشته في الوقت الحالي'. لا يوجد حل لذلك حتى الآن، لكن الناس والشركات الكبرى يناقشون ذلك، سواء مع شركات التأمين أو مع المذيعين في الوقت الحالي، ومع شركات التأمين، ومع الحكومة.

'لأن بعض الأشخاص لن يتمكنوا من [التصوير]. إذا كنت منتجًا سينمائيًا صغيرًا ومستقلًا، فلن تتمكن من تحمل تكلفة بقاء طاقمك وممثليك لمدة أسبوعين إذا أصبح ذلك ضروريًا. إذا كنت شركة أكبر، فربما لا تزال غير قادر على تحمل تكاليف القيام بذلك، ولكن لديك المزيد من الدعم من حولك. لكن لا ستكون الشركة قادرة على تحقيق ملايين أو مئات الآلاف من الجنيهات الإضافية فجأة.

ببساطة، لن تبدأ شركات الإنتاج التلفزيوني في التصوير إلا إذا كانت مغطاة بجميع المخاطر التي يمثلها فيروس كورونا - ولا تصطف شركات التأمين لتوفير هذه التغطية، لأنها لا معنى لها من الناحية المالية بالنسبة لهم. لتحمل تلك المخاطرة. في الوقت الحالي، لا يزال المنتجون يأملون في أن تتدخل الحكومة وتعرض عليهم دفع جزء من الفاتورة مقابل أي إغلاق محتمل.

ولكن حتى لو تم فرز التأمين، فهذا هو الأمر الوحيد بداية من التكاليف الإضافية المعنية. يقول وينش: 'هناك يقين مطلق بأن التكاليف سترتفع، وسيكون ذلك في جميع المجالات'.

أولاً وقبل كل شيء، فإن وجود عدد قليل فقط من الأشخاص الذين يقومون بعملهم في موقع التصوير في أي وقت من الأوقات يؤدي إلى إبطاء الأمور كثيراً - والوقت هو المال! وكما يقول Wratten، 'لن تتمتع بالكفاءة التالية: القبضة هي وضع المسار؛ والكهربائيون قريبون يجهزون أضواءهم. ويقوم مصممو الملابس بتجميع الدعائم، كل ذلك في نفس الوقت.

ثم لنتأمل هذه التعقيدات: فرض حظر على تقاسم المعدات من شأنه أن يزيد من تكاليف الاستئجار. يعد استخدام المؤثرات البصرية بدلاً من الأشخاص الفعليين لإنشاء مشاهد جماعية أمرًا مكلفًا. سوف يستغرق بناء المجموعة وقتًا أطول. سيكلف الاختبار مالا يصل إلى 100 جنيه إسترليني للشخص الواحد، وربما عدة مرات في الأسبوع. ربما ستحتاج إلى الاستعانة بمنفذ مستقل للسلامة بشأن فيروس كورونا (COVID). تحتاج إلى تعيين أشخاص لتنظيف فرش الماكياج المنفصلة لكل عضو في فريق التمثيل. قد تكون لديك حالة مؤكدة (أو مشتبه بها) في موقع التصوير وتحتاج إلى إيقاف العمل لبعض الوقت، ولكن لا تزال تدفع جميع فواتيرك. قد تضطر إلى منع شخص معين من القدوم إلى العمل لأنه هو أو أحد أفراد أسرته تظهر عليه الأعراض، ولكن بعد ذلك قم بتعيين شخص آخر ليحل محله في اللحظة الأخيرة. ربما يؤدي ذلك إلى المزيد من التأخير، وإنفاق المزيد من الأموال.

وبعد ذلك، لنفترض أنك تريد التصوير في الخارج: إذا كانت البلاد ستفعل ذلك يترك إذا سافرت بأفرادك من بريطانيا، فمن الممكن أن تضطر إلى وضع طاقمك وأي طاقم ضروري في الحجر الصحي لبضعة أسابيع قبل أن تتمكن حتى من تشغيل الكاميرات. يقترح سولت: 'لذلك عليك أن تأخذ طاقمك بأكمله، وتأخذ طاقمك بأكمله، وتأخذهم إلى نيوزيلندا، وتعزلهم في نيوزيلندا، ثم تصاب بالانهيار'. 'إنها فكرة متطرفة.' ولكن هناك مشاريع لديها المال للقيام بشيء كهذا، هل تعلم؟

وعندما طُلب من دان وينش تسمية الأرقام، يعتقد أن نسبة 25 في المائة الإضافية على الميزانية هي الحد الأدنى المطلق - ولا يزال هذا 'مقامرة في الظلام فيما يتعلق بما لا نعرفه بعد'. سمع جيريمي رينبيرد عن مشروع قادم يحتاج إلى زيادة في الإنفاق بنسبة 70 في المائة. ليس من الواضح حاليًا من أين ستأتي هذه الأموال، خاصة وأن محطات البث في المملكة المتحدة تلقت ضربة مالية كبيرة خلال الوباء: تواجه بي بي سي أزمة تمويل، كما انخفضت عائدات الإعلانات بشكل خطير للقناة الرابعة وآي تي ​​في والقناة الخامسة. هل سيكون القائمون على البث المباشر الكبار مثل Amazon وNetflix على استعداد لدفع المزيد مقابل ما يحصلون عليه؟

إكثار صبار التين الشوكي

***

لكن لنفترض أنك اكتشفت شجرة أموال سحرية، وأن التكاليف لا تمثل مشكلة: فلا يزال أمامك مشكلات يتعين عليك اكتشافها. كبيرة.

يشرح سولت: 'يمكننا أن نفعل كل الأشياء التي يطلب منا القيام بها، بقدر ما نتبادل الأدوار في موقع التصوير؛ أنت تبسيط؛ كل ما يقوله، يمكننا أن نفعله. هذه ليست مشكلة. يمكننا أن نجعل هذا العمل. سوف يستغرق الأمر الكثير من الوقت وسيكلف الكثير من المال. لكن طاقم الممثلين – ماذا يحدث مع طاقم الممثلين؟

في برنامجها الحالي، تقول: 'هناك لحظات رئيسية معينة حيث يلمس أحد أعضاء فريق التمثيل، إحدى الشخصيات، يد شخصية أخرى. وهو مشار إليه. إنه هناك لسبب ما. لقد كتب لسبب ما. إنها لحظة مهمة. ولا، لا يمكننا قطع ذلك. لقد قامت مؤخرًا بمراجعة النصوص وسلطت الضوء على جميع المشاهد التي كانت ستشكل مشكلة؛ كان هناك 160 منهم.

فكيف يمكنك أن تفعل ذلك، تسأل. هل تعزل طاقم الممثلين الأساسيين لديك قبل مشاهد رئيسية معينة، بعيدًا عن عائلاتهم وأصدقائهم؟ هل سيكونون ملتزمين جدًا بالعرض (وسعداء جدًا بالعمل مرة أخرى) لدرجة أنهم يوافقون على هذه الشروط؟ هذه مناقشة يجب إجراؤها. وبعد ذلك، ماذا عن الشخصيات الأصغر واللاعبين اليوميين؟ لا شيء من هذا في الوقت الحالي قابل للتطبيق حقًا عندما لا نتمكن من الوصول إلى الاختبار. إذا كنت تريد إسقاط لاعب يومي، فمن المحتمل أن تقوم باختباره. حسنًا، إنهم خاليون من فيروس كورونا. ومن ثم تقوم بقياس درجة حرارتهم بشكل أساسي عند وصولهم إلى موقع التصوير. أنت تعلم أنهم ما زالوا خاليين من فيروس كورونا. لكن في الوقت الحالي، ليس لدينا إمكانية الوصول إلى الاختبار أيضًا. فهل تقوم بإسقاطهم وعزلهم لبضعة أسابيع؟ أم تنتظر حتى نتمكن من إجراء الاختبار؟

يشعر الأشخاص العاملون في صناعة التلفزيون أيضًا بقلق عميق بشأن فقدان المرونة التي كانت سائدة في أوقات ما قبل فيروس كورونا – والإبداع الذي يأتي معها.

يقول Wratten: 'أعتقد أن بعضًا من العفوية ستختفي حتمًا، فقط لأنه في ذلك اليوم يقول المخرج: 'في الواقع، يبدو الأمر أفضل بكثير هناك'. هل يمكننا الذهاب وتصويره في هذه الغرفة؟ أو 'انظر إلى هذا الممر الرائع...' - إذا لم يتم تنظيفه وتعقيمه وإعداده وتخفيف المخاطر المترتبة على ذلك، فإن الإجابة ستكون لا محالة. ويشعر ونش بالقلق أيضًا: ماذا عن كل 'الأشياء غير المتوقعة' خلال يوم التصوير؟ ماذا لو هطل المطر عندما يكون من المفترض أن تقوم بسلسلة كبيرة في الهواء الطلق، وكان عليك تغيير الجدول الزمني لهذا اليوم بسرعة والعثور على استوديو للتصوير في اللحظة الأخيرة؟ سيكون هناك حتمًا ضغط لاتخاذ الخيارات الأسهل والأكثر وضوحًا في المقام الأول بدلاً من التخطيط لجلسة تصوير أكثر طموحًا.

الفضائل (ج4)

وتصوير شيء مثل The Virtues سيكون مستحيلاً بكل بساطة. يقول سولت: 'لا يمكنك ذلك'. 'لأن شين [ميدوز] يرتجل.' الشيء الذي أصبح أكثر وضوحًا بشأن وقت فيروس كورونا الذي نعيشه في الوقت الحالي هو أنه عليك الالتزام بالنص الخاص بك، وعليك الالتزام بجدولك الزمني. وهذا مهم جدًا جدًا، لأنه يتطلب الكثير من التخطيط. لذلك عليك الالتزام بالسيناريو والجدول الزمني. شين لا يفعل ذلك! ونحن نؤيد ذلك. نحن نحتضن عمليته. نحن جميعًا هناك لتمكين عمليته. ولكن في ظل هذه القيود، 'لم يكن الأمر ممكنًا، للأسف، لا'.

***

في السنوات القليلة الماضية كنا نتحدث عن 'ذروة الدراما'. مع صناعة التلفزيون البريطانية التي تعمل على قمة لعبتها، والعديد من العروض الرائعة القادمة من أمريكا وأماكن أخرى، وصعود Netflix - بدا لفترة من الوقت كما لو كان هناك فقط أكثر مما ينبغي تلفزيون جيد موجة عارمة كبيرة بشكل مستحيل من المحتوى عالي الجودة.

لكن الآن، ولأسباب غير متوقعة على الإطلاق، قد نجد ذلك كان تلفزيون الذروة. ومن المحتمل أيضًا أن تبدو جداول البرامج التلفزيونية في المستقبل القريب أكثر فراغًا. حتى هذه اللحظة، استمتع المذيعون ومقدمو البث بفترة سماح، حيث كان لديهم ما يكفي تقريبًا من الأعمال الدرامية الموجودة بالفعل في الحقيبة من أوقات ما قبل كورونا لمواصلة طرح محتوى جديد – أو ما يكفي من الأعمال الدرامية التي انتهت بالتصوير والتصوير. يمكن أن يتم إنتاجها بعد ذلك عن بعد. ولسوء الحظ فإن خط الأنابيب هذا يجف.

إذن متى ستبدأ الأمور من جديد بالضبط؟ من الصعب القول. يعتبر التقدم في إنتاج المسلسلات واعدًا، ويقول رينبيرد إن العروض الترفيهية بدأت تعود إلى الإنتاج في استوديوهات تويكنهام - لكن الأعمال الدرامية التلفزيونية لا تزال مجهولة إلى حد كبير.

يأمل Winch في بدء العمل مرة أخرى قبل نهاية العام، بينما يقول Rainbird 'على الجانب النصي، فإننا نسمع شهر سبتمبر أو أكتوبر'. بالنسبة لمشروعه القادم، يقول Wratten إنه يأمل أن يبدأ التحضير له في سبتمبر، 'بهدف التصوير في بداية العام المقبل'. كان The Witcher أحد المشاريع الأولى التي تم الالتزام فعليًا بموعد محدد لها، والتي ستعيد طاقم الممثلين إلى موقع التصوير في 17 أغسطس.

صنع زارع سقي ذاتي

لكن آخرين سيفكرون في الانتظار حتى يتمكنوا من إنتاج البرنامج التلفزيوني الذي يريدونه، حتى لو كان ذلك يعني التوقف لفترة أطول بكثير.

استغرقت نيكي سولت 12 يومًا في تصوير الدراما الجديدة التي ستعرضها على قناة BBC/Amazon الجناة عندما صدر أمر الإغلاق. وتقول: 'لا نعتقد أننا سنكون قادرين على تصوير عرضنا دون المساس به في هذا المناخ الحالي'. 'نريد حقًا أن نتمكن من الوصول إلى الاختبار. لأننا لا نريد المساس بجودة عرضنا، ولا نريد المساس بسلامة الممثلين وطاقم العمل.

المسلسل من تأليف ستيفن ميرشانت، وكما يوضح سولت، 'لقد كان يعمل على The Offenders لمدة ست سنوات.' إنه لا يريد تعريض جودة العرض للخطر. إنه يعتمد على والديه ووظيفتهم كمسؤولين في خدمة المجتمع. إنه شيء كان يعمل عليه ويفكر فيه لفترة طويلة. ولهذا السبب لا نقول: 'سوف نعود في أغسطس، وسنعمل على إنجاح الأمر'. لم يكن. نحن ننتظر حتى نعلم أننا لن نتنازل عن جودة العرض.

إنها ليست الوحيدة. رودري تالفان ديفيز، مدير بي بي سي في ويلز شكك مؤخرا حول ما إذا كان برنامج Doctor Who سيصور حتى يتم تخفيف القيود: 'لا أعتقد أن إنتاجًا كهذا، والذي يوظف في أي وقت مئات الأشخاص والمستقلين والموظفين، يمكن أن يصل إلى المستوى الحالي في بيئة متباعدة اجتماعيًا.' وصوفي بيتزال، التي أنشأت وكتبت المسلسل التلفزيوني Blood، غرد حول سبب قيام الجميع في الصناعة بتأجيل عروضهم: ما لم تكن آلة قيد التشغيل بالفعل وستفقد طاقم العمل إذا لم تكتمل، فلماذا تضحي بشيء عملت بجد عليه، لإنشاء نسخة مخترقة منها، سوف يتراجع الجميع ويتجنبون لأنهم يريدون ما كان لديهم من قبل؟

عند الحديث عن 'الآلات التي تعمل بالفعل'، فإن التحديات المتمثلة في إعادة الدراما الحالية التي تم تصويرها جزئيًا إلى الإنتاج ستذهب إلى ما هو أبعد من اقتصاص قفل Cillian Murphy مرة أخرى في قصة شعر Peaky Blinders، أو مراعاة التغيير المفاجئ في الفصول أو الطفل. طفرة نمو الممثل في الصيف.

إحدى المشكلات الكبيرة هي ما يجب فعله إذا لم يعد طاقم العمل وطاقم العمل متاحين بحلول الوقت الذي تقوم فيه بالتمهيد مرة أخرى. وماذا ستفعل إذا كان واحد (أو أكثر) من نجومك كبير في السن، ولا يمكنك إعادته بأمان إلى موقع التصوير؟ أو كان على أحد نجومك بالفعل الانتقال إلى وظيفته التالية؟

يواجه جيريمي رينبيرد بعضًا من تلك المشكلات في عرض لصالح شركة ميرمان، وهي شركة الإنتاج التابعة لزوجته السابقة شارون هورغان والتي يشغل منصب المدير الإداري فيها. في إحدى الدراما المحددة التي كانوا يصورونها في أيرلندا، كما يقول، كان الفريق على بعد 10 أيام فقط من الانتهاء عندما اضطروا إلى سحب التصوير: 'وبالطبع فقدنا المخرج إلى نيويورك'. لقد فقدنا اثنين من المواهب لصالح لوس أنجلوس. عاد باقي أفراد الطاقم إلى دبلن أو لندن. والآن نحاول معرفة كيفية استعادة الجميع. يبدو أننا ربما لن نستعيد مديرنا.

سيكون الأمر مختلفًا إذا كنت تكتب وتصور دراما جديدة من الصفر بالطبع. العديد من كتاب السيناريو يبتعدون بالفعل عن النصوص التي يمكن تصويرها في عالم فيروس كورونا - والعروض الطموحة مثل Staged، قصص العزلة ، والقادمة يتحدث رؤساء لقد تم بالفعل إجراء المونولوجات في ظل ظروف الإغلاق.

سارة لانكشاير في Talking Heads (بي بي سي)

نينتندو سويتش

ربما، كما يقول راتن، سينتهي بنا الأمر بعدد أقل من الأعمال الدرامية الراقية التي يصنعها أولئك القادرون على إنفاق الأموال، ولكن بعد ذلك عددًا أكبر من العروض 'التي يمكن تقديمها بسرعة، ويمكن تقديمها بكفاءة'. ويمكن صنعه ببساطة، وسيتم تصنيعه للعالم الذي نعيش فيه حاليًا، والذي تعيش فيه عملية الإنتاج حاليًا.

ومع ذلك، هناك شيء واحد واضح: على الرغم من الكثير، كثير تحديات بدء أو استئناف الدراما التلفزيونية في الوقت الحالي، فإن العاملين في الصناعة لديهم ثقة مطلقة في أن زملائهم الموهوبين سيعملون على حل شيء ما. يقول Wratten: 'الشيء الوحيد الذي تتفوق عليه صناعة السينما والتلفزيون هو أننا نتمتع بقدرة عظيمة على حل المشكلات. نحن اتصالات عظيمة. وهي صناعة إبداعية. إذا كنت بحاجة إلى إيجاد طريقك للتغلب على مشكلة ما، فإن صناعة السينما والتلفزيون لديها هذه المهارات بكثرة. كل مجال من مجالات الصناعة يتعامل مع المشكلة، ويحاول إيجاد طريقة للقيام بالجزء الخاص به من اللغز حتى يتمكن الجميع من العودة إلى العمل.

والشيء الثاني واضح: هؤلاء المخرجون عازمون على العودة إلى صناعة التلفزيون الذي يحبونه - في أقرب وقت ممكن.

خذ على سبيل المثال رينبيرد، الذي يعترف بأن الاستوديو الخاص به المقاوم لفيروس كورونا في تويكنهام هو مكان غريب للعمل في الوقت الحاضر: 'لن أكذب'. انه شئ فظيع. نحن أناس مبدعون. نحن حيوانات قطيع. نحن نتغذى على بعضنا البعض بطريقة إيجابية. إنه ليس العالم الذي كان علينا جميعًا أن نتركه وراءنا في أوائل شهر مارس.

ولكن بعد ذلك، يقول: 'نأمل أن تعود تلك الأيام، ولكن، كما تعلمون، لدينا وظائف لنحميها؛ لدينا سبل العيش لنحميها؛ لدينا وظائف لنبنيها.

ابحث عن شيء لمشاهدته الليلة معنا دليل التلفاز