مراجعة The Girl in the Spider’s Web: أنثى جيمس بوند أكثر من كونها منبوذة من المجتمع القديم

مراجعة The Girl in the Spider’s Web: أنثى جيمس بوند أكثر من كونها منبوذة من المجتمع القديم



★★★



الإعلانات

التوقيت حقا لا يمكن أن يكون أفضل. تعود شخصية Lisbeth Salander للمؤلفة المتأخرة Stieg Larsson كطفل ملصق لحركة #MeToo في المظهر الجديد لكلير فوي ، وهي ممثلة لها لحظة خاصة بها في دائرة الضوء. إذا لم يكن الفيلم الذي يسلط الضوء على كليهما مجرد علاقة غير مكتملة وغير محتملة ، فإن إعادة صياغة سالاندر المعتدى عليها في قالب أنثوي لجيمس بوند أكثر من كونه منبوذًا متعرجًا معاديًا للمجتمع القديم.

تستند الحبكة بشكل فضفاض على استمرار المؤلف ديفيد لاجيررانتز لثلاثية الألفية الأصلية لارسون ، والفرق بينها وبين فيلم الإثارة الرائع للمخرج فيدي ألفاريز هو أن قصة الفيلم عن التجسس الدولي أكثر روعة من البطلة في مركزها. كان العكس صحيحًا لكل من النسختين السويدية والأمريكية من The Girl with the Dragon Tattoo (2009 ، 2011) من تأليف Niels Arden Oplev و David Fincher على التوالي ، والجزئين الآخرين من الثلاثية ، The Girl Who Played with Fire (2009) والفتاة التي ركلت عش الدبور (2009) كلاهما من تأليف دانيال ألفريدسون.



في كل هؤلاء ، كانت سالاندر مخترقة شريرة ثنائية الجنس تسببت فيها طفولتها المؤلمة في تحويل الاعتداء الجنسي القاصر على الاعتداء الجنسي ورؤية رؤية تمكين المرأة المناسبة لأقرانها ، ودائرتها الصغيرة من الأصدقاء وإنفاذ القانون. ها هي لا تزال تلك الملاك المنتقم الملتوي - تظهر إحدى الطلقات الافتتاحية أنها تجرد أحد الضحايا ببرود من غضبه وفخره وأمواله - ولكنها الآن أيضًا عبقري تكنولوجيا المعلومات المطلق الذي يمكنه الدخول إلى أي نظام بنقرتين على فأر لإحداث جنون عالمي. يمكنها أيضًا القيادة بسرعة وشراسة مجموعة أنيقة من المركبات البراقة ، والهروب من أي موقف يتحدى الموت بأسلوب Tom Cruise الحقيقي. كل هذا مبالغ فيه ، ولكن لا يزال غير كافٍ لفوي لتضع بصمتها بدقة على الشخصية المميزة. إنها تتفوق بالتأكيد على روني مارا في تكيف فينشر وهذا أمر مؤكد ، ولكن بالكاد تقترب من الجودة الساحرة وتحل بقوة Noomi Rapace في الأساس الأصلي للامتياز.

ومع ذلك ، لا يزال يتعين عليك الإعجاب بفوي لأنه حاول لعبة في السرد عالي السرعة الذي تم تأجيله بشدة من مادة المصدر. بعد قصة خلفية جديدة ، ومقلوبة من قيمتها ، وإساءة معاملة الطفولة أسست دوافع سالاندر للموت ، وظفتها عالم الكم فرانس بالدر (ستيفن ميرشانت) ، الذي يخشى أن برنامجه الجديد ، Firefall (انظر ماذا فعلوا هناك؟) ، القادرة على اختراق جميع المواقع النووية في العالم ، يمكن أن تقع في الأيدي الخطأ بعد بيعها للحكومة الأمريكية. تتمثل مهمة سالاندر في تنزيل البرنامج بشكل غير قانوني من وكالة الأمن القومي ، تحت عيون وكيل الأمن التكنولوجي إدوين نيدهام (ليكيث ستانفيلد) ومحوه.



المشكلة هي أن آب (كريستوفر كونفيري) ، ابن Balder المصاب بالتوحد ، هو الوحيد الذي لديه كلمات مرور لتمكين الحذف. وبعد ذلك ، يتم سرقة البيانات من قبل منظمة Spider الغامضة ، والتي تستهدف كلاً من Balder و August ، وهكذا يقع سالاندر مرة أخرى في شبكة من الخداع ، والتهجين المزدوج ، والتاريخ العائلي السابق والاضطراب العقلي. كالعادة ، اتصلت بكاتب مجلة ميلينيوم / العاشق الخائن ميكائيل بلومكفيست (Sverrir Gudnason) للحصول على المساعدة ومرة ​​أخرى تضع حاميها العرضي في خطر محدق حيث يتم الكشف عن هوية زعيم العنكبوت. بصراحة ، Blomkvist من Gudnason هو أكثر من قطعة غيار ، نيدهام من ستانفيلد هو الذي يترك الانطباع أكثر عندما يسافر إلى السويد لمواجهة سالاندر أولاً ثم يكون مساعدها.

إنها إعادة قراءة للموضوعات المألوفة التي سيتعرف عليها القراء المتحمسون للكتب على الفور ، ولكن تنشأ مشاكل في منتصف الطريق من خلال الإثارة عندما يقلل اثنان من الثقوب الغبية حقًا من الأحداث المظلمة المزعجة ، مما يضع الفيلم بقوة في منطقة مرجل بالكاد يمكن تصديقها . وإلى أن يحدث هذا الاصطدام بين الحدة المثيرة والفراغ الميكانيكي ، قام المخرج ألفاريز بالتخلص من التشويق والرعب المدقع اللذين تم تداولهما بخبرة في أفلامه السابقة ، 'لا تتنفس' (2016) و 'إيفل ديد' (2013). تتجلى مطاردة السيارات التي تقضم الأظافر في دقة متسابق السرعة ، كما أن تسلسلًا واحدًا يتميز بأطراف صناعية معقدة هو بسهولة أكبر صدمة للنظام ستراها هذا العام.

الإعلانات

تضفي المواقع السويدية الأنيقة والشتوية على الفيلم مظهرًا مذهلاً للغاية ، لكن الظلال النفسية مطيعة بدلاً من تقديم أي شيء جوهري يتناسب مع تلك الخلفية الجليدية - المواجهة العاطفية المضحكة هي أفضل مثال. تحافظ ألفاريز على التوتر المتزعزع بعلاوة حتى مع تحول سالاندر إلى إمراة رائعة قوطية ، تواجه تهديدات سخيفة أكثر من أي وقت مضى مسلحة بمحفز الماشية الموثوق به فقط. لكن الشدة الوحشية تلاشت ، واختفت الزحف على حافة المقعد ، وغابت علم النفس الغريب ، وبينما تعد The Girl in the Spider’s Web في نهاية المطاف فيلمًا ترفيهيًا ، فهي للأسف لا شيء آخر.