إن تكاليف الإنتاج المتصاعدة والمسلسلات الأمريكية ذات الميزانية الكبيرة تعني أن الطريقة الوحيدة التي يمكن لمحطات البث البريطانية التنافس بها هي العثور على شركاء مستعدين لدعم رؤيتهم.
لم يكن 'العصر الذهبي' للتلفزيون رخيصًا.
نظرًا لأن الكتاب والمخرجين والممثلين يهدفون إلى إنشاء مسلسلات درامية أكثر طموحًا، فقد ارتفعت ميزانيات الشاشة الصغيرة بشكل كبير. وفقًا لمجلة تايم، فإن أربعة من أغلى سبعة مسلسلات تم إنتاجها على الإطلاق - Game of Thrones، وSense8، وThe Get Down، وThe Crown - تُعرض على الهواء الآن.
بلغت تكلفة تصوير فيلم The Crown على Netflix العام الماضي 130 مليون دولار. بلغت تكلفة الموسم الأخير من Game of Thrones على شبكة HBO 10 ملايين دولار للحلقة الواحدة.
عندما يكون موسم الأسبوعين الجديد
كيف تتنافس محطات البث البريطانية مع هذا النوع من الأموال؟ كيف يستمرون في ابتكار قصص تثير إعجاب المشاهدين، ولا تبدو رخيصة بالمقارنة؟
الاجابة؟ إذا لم تتمكن من التغلب عليهم، انضم إليهم.
صعود الإنتاج المشترك
يطلق عليهم رؤساء التلفزيون اسم الإنتاج المشترك. سوف تتعاون هيئة إذاعية بريطانية مثل هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) مع هيئة إذاعية أخرى (أمريكية عادةً) وشركة إنتاج مستقلة. ستستثمر جميع الأطراف الأموال في المسلسل وسيكون لها رأي في كيفية صنعها. سيكون لدى المذيعين بعد ذلك الحقوق الأولى للعرض في بلادهم، في حين ستسترد شركة الإنتاج أموالها من مبيعات أقراص DVD وصفقات الترخيص الأخرى.
كان هناك اتجاه حقيقي، كما أعتقد أن المشاهدين لاحظوا، وهو أن تصبح الأعمال الدرامية البريطانية أكثر عالمية، كما يقول غاريث نيم، منتج مسلسل Downton Abbey الذي حقق نجاحًا كبيرًا على قناة ITV. إن قيم الإنتاج في الدراما التلفزيونية رائعة حقًا الآن، سواء كانت The Night Manager أو SS-GB أو Taboo.
من نواحٍ عديدة، كنا في بداية تلك الرحلة مع Downton Abbey، حيث صنعنا شيئًا وصل إلى كل منطقة في العالم. (كان Downton إنتاجًا مشتركًا بين ITV وهيئة الإذاعة الأمريكية PBS).
أصبحت هذه العروض أكثر تكلفة. ويقول نعمة إن جزءًا كبيرًا من التمويل سيأتي من هيئة الإذاعة البريطانية، ولكن بالتأكيد ليس الأغلبية، لأن هذه البرامج أصبحت أكثر تكلفة بكثير مما كانت عليه من قبل.
خذ على سبيل المثال The Night Manager، فيلم التجسس المثير الحائز على العديد من الجوائز من بطولة توم هيدلستون. المسلسل، الذي أنتجته شركة إنتاج مستقلة The Ink Factory، تكلف 3 ملايين جنيه إسترليني للحلقة الواحدة، في الوقت الذي تخصص فيه هيئة الإذاعة البريطانية ميزانية لـ 3 ملايين جنيه إسترليني للحلقة الواحدة. لا تتجاوز الأعمال الدرامية في أوقات الذروة عادةً 700 إلى 800 ألف جنيه إسترليني في الساعة .
لم يكن بوسع هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) أبدًا أن تدفع ثمن The Night Manager بمفردها. وبدلاً من ذلك، تعاونت الشركة وInk Factory مع هيئة الإذاعة الأمريكية AMC، وهي الشبكة التي أنتجت مسلسلي Mad Men وBreaking Bad.
ضخت كل من بي بي سي وAMC الأموال في المشروع. كلاهما حصد الثمار.
إن الفوائد التي تعود على هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) واضحة - فهي تنفق المزيد من الأموال وتنتج 'دراما بريطانية رائعة' يمكنها أن تقف جنبًا إلى جنب مع العروض الأمريكية الكبيرة - ولكن ما الذي ستجنيه AMC من الصفقة؟
وقال جوش سابان، الرئيس التنفيذي لـ AMC، إنه من المسلم به هنا تقريبًا أنه عندما يتم نقل شيء ما إلى هيئة الإذاعة البريطانية (BBC)، فإنه يتم تنفيذه بشكل جيد للغاية. تلغراف . وحتى في الولايات المتحدة، تمثل علامة بي بي سي التجارية الدراما عالية الجودة، كما يسمح الارتباط البريطاني للمذيعين الأميركيين بسرد قصص ناجحة على نطاق عالمي.
وأضاف: 'لديهم سجل حافل'. 'ربما أنا مجرد محب للإنجليز، ولكن من دواعي سروري العمل معهم.'
Netflix وBBC – هل هما الشريكان المثاليان؟
وحتى بدون الإطراء، فإن هذه الأنواع من الصفقات منطقية من الناحية التجارية؛ إن المذيعين لا يتنافسون بشكل مباشر على المشاهدين، لذا يمكنهم استثمار الأموال مع العلم أنهم لن يدوسوا على أصابع بعضهم البعض.
المحرمات، على سبيل المثال، تم بثه على قناة BBC1 في المملكة المتحدة وقناة الكابل FX في الولايات المتحدة بعد أسبوع. تم بث السلسلة الثانية من The Missing على قناة BBC1 في أكتوبر 2016، لكن المنتج المشارك Starz بدأ عرض المسلسل فقط في فبراير من هذا العام.
ومع ذلك، هنا يصبح الأمر أكثر تعقيدًا، لأنه ليس فقط المذيعون التقليديون هم الذين يبحثون عن الصفقة الكبيرة التالية. تتمتع خدمات البث مثل Netflix بأموال يمكن إنفاقها عندما يتعلق الأمر بإنشاء محتوى، بالإضافة إلى إنشاء مسلسلات أصلية بمفردها، فهي في السوق لشركاء عالميين.
كشفت Netflix مؤخرًا أنها ستعمل مع هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) على Troy: Fall of a City، وهي دراما تاريخية ملحمية جديدة من تأليف ديفيد فار، كاتب سيناريو The Night Manager. يتعاون المذيعان أيضًا في تأليف فيلم Watership Down المليء بالنجوم، والذي يضم الجميع من جيمس ماكافوي وجون بوييجا إلى أوليفيا كولمان وجيما أرترتون.
ماذا تعني أرقام الملاك
لقد عملنا بشكل أكبر في شراكة مع هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) في العديد من المشاريع، وبشكل مباشر مع شركات الإنتاج التي تتعاون أيضًا مع هيئة الإذاعة البريطانية (BBC)، كما يقول تيد ساراندوس، المدير التنفيذي للمحتوى في Netflix، عند سؤاله عن سبب رغبة الخدمة في العمل مع هيئة الإذاعة البريطانية (BBC). على طروادة: سقوط مدينة. إنه نموذج أفضل وأكثر صحة بكثير لمعرفة أن الدخول في إنتاج بهذا الحجم يمكننا بذل المزيد من الجهد، والمزيد من المال، والمزيد من الموارد لجعله عرضًا عالميًا كبيرًا، بدلاً من المنتجين الذين يجعلونه أصغر ثم يأملون في بيعه لاحقًا.
إن الوصول إلى ميزانية برنامج Netflix البالغة 6 مليارات دولار ليس سوى جزء من المعادلة، كما يضيف ساراندوس: خارج المملكة المتحدة، يتم بيع البرامج الرائعة التي تنتجها هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) في بعض الأحيان في زوايا متخصصة جدًا من العالم، وشبكات أصغر حيث لا يمكنهم الوصول إليها غالبًا. يقول: 'يشاهده جمهور كبير'. تتمتع Netflix بالقدرة على جذب 94 مليون أسرة إلى هذه العروض بين عشية وضحاها، كما أنها قادرة على إنشاء علامة تجارية كبيرة جدًا لهيئة الإذاعة البريطانية (BBC).
وفي مقابل ذلك، يمكننا الوصول إلى هذه المجموعة الكبيرة من رواة القصص ومجموعة كبيرة من الملكية الفكرية التي تسيطر عليها هيئة الإذاعة البريطانية.
تختلف كل صفقة عن الأخرى، لكن هيئة البث البريطانية سيكون لها الحقوق الأولى للبث في المملكة المتحدة، بينما يمكن لـ Netflix إطلاق العرض بالطريقة التي تختارها في مكان آخر.
من المهم أن تتذكر هنا أن هناك فرقًا بين 'الإنتاج المشترك' والعرض الذي تشتري خدمة البث حقوقه ببساطة.
على سبيل المثال، لا يعد الفيلم الكوميدي Chewing Gum الذي تنتجه شركة E4 إنتاجًا مشتركًا، ومع ذلك يتم تسويقه على أنه 'Netflix Original' خارج المملكة المتحدة لأن خدمة البث المباشر اشترت الحقوق العالمية. وبالمثل، عندما يبحث المستخدمون الأمريكيون عن مسلسل Catastrove الذي تعرضه القناة الرابعة على أمازون، يتم إخبارهم بأنه 'مسلسل أمازون الأصلي'.
قد يتم وضع علامة 'أصلية' على كلتا السلسلتين، لكنهما ليسا إنتاجين مشتركين - ليس لخدمات البث المباشر أي رأي مباشر في صناعة العرض. هناك همهمة من الاستياء حول هذا الادعاء 'الأصلي' بين المذيعين في المملكة المتحدة، الذين يشعرون بالقلق من عدم الحصول على الفضل في العروض التي ساعدوا في إنشائها.
ومع ذلك، فإن مراقب تكليف بي بي سي للدراما، بيرس فينجر، واثق من أنه عندما يتعلق الأمر بالإنتاج المشترك، فإن التمويل الإضافي يسمح للمسلسلات البريطانية بالازدهار على المسرح العالمي.
ويقول: 'يمكننا وضع المزيد من الأموال على الشاشة، مع الحفاظ أيضًا على السيطرة التحريرية، لأننا نعرف مقدار الدراما التي تعنيها لجمهورنا'. نصنع 450 ساعة من الدراما كل عام ومع شركائنا الحاليين في بي بي سي دراما بما في ذلك HBO، AMC، SundanceTV، WGBH، FX، BBC America، Starz، Netflix، BBC First [في أستراليا]، UKTV [في نيوزيلندا]، Arte [فرنسا] ]، يمكننا أن نصنع الدراما التي قد لا يتم صنعها بطريقة أخرى.
المملكة الأخيرة – الإنتاج المشترك في الممارسة العملية
السلسلة الثانية من الدراما التاريخية The Last Kingdom، التي يتم بثها حاليًا على BBC2، تم إنتاجها بالاشتراك مع BBC وNetflix مع شركة الإنتاج Carnival Films. يقول المنتج نايجل مارشانت، الذي عمل مع Gareth Neame في العرض، إنه مسلسل لم يكن من الممكن إنتاجه لولا حقيقة إمكانية انضمام العديد من الشركاء.
صوت روبن
الكتب [التي كتبها برنارد كورنويل] كانت موجودة منذ فترة؛ يوضح مارشانت أن أحد فريق التطوير لدينا أخذها إلينا. قبل عشر سنوات، لم يكن بوسعنا بالتأكيد تقديم هذا العرض. لم يكن بوسعنا أن نمنحها الحجم والموارد التي نقدمها لها الآن. وهذا ما تغير في التلفزيون. تنظر إلى الميزانيات وقيم الإنتاج الخاصة بمسلسل The Crown أو بعض عروض HBO، وسيكون عليك التنافس في هذا السوق. يصبح الأمر أقل حول مذيع واحد وأكثر حول الإنتاج المشترك.
إنه ليس شيكًا على بياض بالطبع. مع كل استثمار، تأتي مجموعة أخرى من المديرين التنفيذيين المطلوب إرضائهم، ومجموعة أخرى من الأشخاص الذين لهم رأي في صناعة العرض، وصولاً إلى قرارات اختيار الممثلين وتخفيض السيناريو. ويكمن الخطر، كما يشير المنتج غاريث نعمة، في أن كثرة الأصوات يمكن أن تفسد المشروع.
ويقول إنه يمكن أن تقع في مشكلة رهيبة في الإنتاج المشترك إذا لم يكن الشركاء متسقين بالطريقة الصحيحة، أو إذا كانت لديهم أفكار إبداعية مختلفة تمامًا، وقد واجهناهم في بعض العروض.
في النهاية، الأمر متروك للمنتج لمحاربة ركنه والدفاع عن رؤيته.
أتذكر إحدى الحكايات من مسلسل Downton Abbey، كما يتذكر نعمي. كانت الحلقة الأولى من المسلسل الأول تدور حول حقيقة أن اللورد جرانثام ليس لديه ابن ليرثه؛ كان لديه بنات فقط. كان يوجد هذا التعبير المستخدم هو 'التورط في الإرادة' . أشار الكثير من الأشخاص إلى أنه لا أحد يعرف ما هو 'الاستلزم' وسيتعين علينا شرحه. أضفنا المزيد من المراجع إلى النص، ولكن عندما شاهدنا الحلقة، كان واضحًا تمامًا ما تعنيه. كل ما كان عليك معرفته هو أن الرجال فقط هم الذين يمكنهم الميراث، ولم يكن هناك رجل. لذلك قمنا بقطع جميع المراجع.
333 رقم ملاك يعني 2021
لكن عندما أخذنا العرض إلى أمريكا، حدث لي نفس الشيء مرة أخرى. قالت شبكة PBS إنه لا يمكننا الحصول على كل هذه الأشياء المتعلقة بـ 'الاستلزمات'، لأنه لن يعرف أي أمريكي ما هي. فقلت: «عليك أن تفهم، لا أحد في بريطانيا يعرف ما هو أيضًا!»
في كثير من الأحيان، عندما نكتب قصة بريطانية، يفترض الأمريكيون أننا على دراية كاملة بكل هذه الأشياء، وعلينا أن نوضح لهم أننا لا نعرف عنها أكثر مما تعرفونه. فقط ثق بغرائزك، ثق بالقصة.
حافظ على هدوئك واستمر في كونك بريطانيًا
يقترح مارشانت أن هناك بعض الأنواع التي تعمل بشكل أفضل مع الجماهير الدولية أكثر من غيرها: 'تعمل الفترة بشكل جيد للغاية بالمعنى العالمي، لأنها غريبة بعض الشيء علينا جميعًا'. الخيال العلمي هو نفس الشيء. إنها أنواع غير مخصصة لأمة معينة، في حين أن الدراما المعاصرة غالبًا ما تبدو أكثر تحديدًا. أعتقد أن حقيقة أن تاريخ المملكة الأخيرة عميق جدًا، يجعلها أكثر عالمية.
ومع ذلك، ألا يوجد خطر ضمني هنا؟ إذا كان الأشخاص الذين يملكون الأموال على بعد آلاف الأميال، فهل سينتهي الأمر بمبدعي المحتوى إلى محاولة إنتاج مسلسلات يمكنهم عرضها في الخارج بدلاً من التركيز على المشاهدين في المملكة المتحدة؟
'هذا شيء يجب الحذر منه، لكنه لن ينجح أبدًا'، يرد نعم، 'وسأعود إلى مثال Downton Abbey'. لا يمكنك العثور على دراما بريطانية أكثر وضوحًا إذا حاولت. لم يتم تغيير القصة لجعلها أكثر جاذبية على المستوى الدولي، ولأنها كانت تتمتع بهذه النزاهة فقد حققت أداءً جيدًا.
يتم تمويل الدراما البريطانية من الخارج بشكل لم يسبق له مثيل، وبينما يشكل ذلك تحديات جديدة للأشخاص الذين يصنعون العروض، فإن المشاهدين في الداخل قد يكونون أكثر ثراءً بسبب ذلك.